Der Architekt Felipe Escudero bringt einen futuristischen Stil in Luxushäuser in Ecuador.
Mit einem phantasievollen Science-Fiction-Vorteil hat er als Direktor des Felipe Escudero Studios in der ecuadorianischen Hauptstadt Quito Luxushäuser, Apartmentgebäude, Büros und mehr entworfen. Das Ziel ist es, Design zu nutzen, um „die menschliche Erfahrung in die Stadtlandschaft zu bringen“, sagte er, aber es ist viel mehr als das.
Herr Escudero, 38, arbeitete zuvor zusammen mit dem britischen Architekten Thomas Heatherwick von 2013 bis 2014 im Heatherwick Studio in London und trat dann ins Rampenlicht für seine innovativen Wohndesigns, die die südamerikanische Architektur verändern. Er hat Häuser aus Beton geschaffen, nutzt raumschiffartige Strukturen für Gebäude und integriert Pflanzen immer auf unkonventionelle Weise, seien es hängende Ranken von der Decke oder aufgereihte Kakteen in gitterartigen Mustern.
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Da die jüngsten Flächennutzungsgesetze modernerer Architektur in Ecuador Platz machen, baut Mr. Escudero Projekte, die hoffen, das Land als Luxusziel auf die Landkarte zu bringen. Sein Stil trägt dazu bei, Quito als architektonisches und nachhaltiges Reiseziel zu formen. Zu seinen bevorstehenden Projekten gehören Foresta, ein offenes Konzeptrestaurant von Küchenchef Rodrigo Pacheo, das diesen Sommer eröffnet wird, und das Quito Contemporary Art Museum, das im Januar 2023 fertiggestellt werden soll und das er restauriert und modern ergänzt.
Herr Escudero sprach mit Mansion Global über nachhaltiges Design mit lokalen Materialien, den Bau der Skyline von Quito und sein Lieblingsdesignzitat.
MG: Wie sind Sie zur Architektur gekommen?
Felipe Escudero: Als ich ein Teenager war, hatten meine Eltern einen Freund, einen Architekten, der in einem minimalistischen und futuristischen Stil arbeitete, sein Name war Oscar Niemeyer und er hat mich stark beeinflusst. Er machte mich mit Designern wie Le Corbusier und anderen Architekten bekannt, und meine Leidenschaft dafür begann zu wachsen. Ich habe zwei Jahre an der Georgia Tech studiert und in Europa studiert – in Rom, Paris und Berlin – und dann einen Job in New York bekommen, dann ein Jobangebot von MAD Architects in Peking bekommen, und ich war erst 24.
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MG: Warum sind Sie als Architekt nach Ecuador zurückgekehrt und warum leben Sie in Quito?
FE: Für die Arbeiter und Materialien, zum Beispiel bei der Verwendung von Beton. Wir verwenden auch viele Erdmaterialien. Und die Art und Weise, wie Arbeit organisiert ist Ecuador, es ermöglicht ein anderes kulturelles System. Nachhaltigkeit ist hier anders. Es ist ein anderer Prozess, um Zertifizierungen für nachhaltige Gebäude zu erhalten. Wir konzentrieren uns auf passive Gebäudesysteme und entwerfen Häuser, die ausgerichtet sind und eine Form haben, die natürliches Sonnenlicht und Luftzirkulation ermöglichen. Die Formen, die wir im Design verwenden, wir verwenden Wasser wieder und verwenden auch Sonnenkollektoren.
MG: Was müssen wir über den Luxusmarkt in Ecuador wissen?
FE: Es ist in den letzten 20 Jahren gewachsen, seit sich die Wirtschaft stabilisiert hat und die Globalisierung ecuadorianischen Hausbesitzern geholfen hat, zu sehen, was es da draußen gibt und wovon sie vor Ort profitieren können. Das Land hat kürzlich auch Sonnenkollektoren auf vielen Wohngebäuden und Häusern eingeführt. Die Kunden, die ich habe, wollen etwas Einzigartiges und Besonderes, und das können wir hier bieten. Es liegt nicht hauptsächlich in der Hauptstadt, sondern in der kleineren Stadt Guayaquil, wo die Wirtschaft genauso groß ist wie Quito, und der drittgrößten Stadt Calceta, die am Wachstum des Luxusmarktes interessiert ist.
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MG: Wie sind die Stile der Luxusimmobilien in Bezug auf das Design?
FE: Stilistisch gibt es eine Mischung aus klassischem und modernem Design. Sie können hier Ergebnisse erzielen, die Sie nirgendwo anders erhalten können – wie die Topografie hat auch die Landschaft Hügel und Berge. Als Architekt macht man andere Dinge als mit einem flachen Raum. Wenn Kunden mich anrufen, könnten sie eine Skulptur in New York kaufen, aber sie wollen etwas Bestimmtes aus Ecuador.
MG: Was war das Konzept hinter Ihrem Space-Earth-Projekt?
FE: Dieses Projekt ist in Cuenca, es ist für eine Agentur für digitales Marketing, die ein innovatives Image haben wollte. Es gibt ein Restaurant mit gesunder Küche im Erdgeschoss und ein Fotostudio im zweiten Stock. Die Fenster im zweiten Stock sind undurchsichtig weiß und lassen natürliches Licht herein, während Sie immer noch das Gefühl eines futuristischen Lagerhauses haben. Wir wollen Wellness und Natur immer in unseren Projekten nutzen, also haben wir Pflanzen von der Decke gehängt und Pflanzen draußen in einem gitterartigen Layout aufgereiht. Es ist eine kontrollierte Art, die Natur zu nutzen.
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MG: Sind Sie von Science-Fiction oder Futurismus als Designstil beeinflusst?
FE: Ich habe mich schon immer für die Zukunft interessiert, schaue Science-Fiction-Filme und lese über Technologie in 50 Jahren. Aber ich liebe auch die Natur, also verschmelze ich beides. Ich liebe das Design von Raumschiffen, organische Formen und das Design von Außerirdischen und wie sie in Science-Fiction-Filmen kommunizieren. Viele Leute sagen, dass meine Arbeit retro-futuristisch aussieht, aber es wird nur so interpretiert.
MG: Welche jüngsten Flächennutzungsgesetze haben Raum für moderne Architektur geschaffen, um in Ecuador Einzug zu halten. Hoffen diese Neubauprojekte, das Land als Luxusziel bekannt zu machen?
FE: Ja, es kam mit der Welle der wirtschaftlichen Entwicklung vor ungefähr 15 Jahren, zusammen mit dem Aufkommen von Solarmodulen hier und der Wohnungsentwicklung im Allgemeinen. Die Gesetze mussten geändert werden. Jetzt dürfen höhere Gebäude gebaut werden, über 40 Stockwerke, was die bisherige Grenze war. Es gibt keine Stilbeschränkungen, aber ich denke, Entwickler werden ermutigt, nachhaltigere Gebäude zu schaffen, und wie sie sich untereinander und mit der Gemeinschaft verhalten. Auch die Schaffung öffentlicher Räume in Gebäuden wird stark gefördert.
MG: Was hat dazu beigetragen, den modernen, futuristischen Stil von Luxusgebäuden in Ecuador zu inspirieren?
FE: Als die Bjarke Ingels Group ihr erstes Projekt nicht nur in Ecuador, sondern in ganz Südamerika entwarf, war die IQON Wohnturm im Jahr 2018 in Quito hat es die Leute dazu gebracht, über Ecuador als Design-Destination nachzudenken, es hilft kulturell. Die Regierung arbeitet daran, auch Neuankömmlinge einzuladen, die investieren möchten. Im Allgemeinen passieren lateinamerikanische Konstruktionen fast. Irgendwie verändern sie sich ständig. Mein Entwurf für das Magnolia House in Los Arrayanes, wo das Wetter besser ist als in Quito, ist ein gutes Beispiel, weil hier mehr Platz für weitläufige Luxusimmobilien ist. Es ist großartig für ein Luxusziel.
MG: Was ist Ihre persönliche Definition von Luxus?
FE: Ich liebe diese Frage. Ich denke, Luxus ist etwas, das über die Notwendigkeit hinausgeht. Für mich ist es ein Mehrwert für Ihre Erfahrung. Mit Essen können Sie überleben, oder mit einer erstaunlichen Zutat, lassen Sie es gut planen und präsentieren Sie es auf einem Teller, der ein gesteigertes Erlebnis bietet. Das kann für alles gelten, von Essen über Design bis hin zu Reisen. Steigende Erfahrungen. Wenn es um Design geht, ist Luxusdesign die Liebe zum Detail. Es geht über Ihre traditionelle Vorstellung von der Disziplin hinaus. Ein Gebäude, das nicht nur gut funktioniert, sondern auch gut riecht und gut aussieht.
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MG: Nach welchem Designzitat lebst du?
FE: Oscar Niemeyer ist mein Lieblingsdesigner, weil er in der Lage war, alle Parameter des Wohndesigns in einer einfachen Lösung zusammenzufassen. Er löste Probleme durch einfaches Design. Er hat ein Zitat, in dem er sagt: „Wir brauchen Fantasie, um zu überleben.“ Ich mag diese Idee, als Menschen müssen wir über das Notwendige hinausdenken und unseren Verstand durch Fantasie erweitern.
MG: Was steht als nächstes an?
FE: Ein Projekt in Santuario, drei Wohntürme und ein neuer Turm, der mit demselben Kunden entworfen wurde. Wir sind so aufgeregt. Wir sind dabei, unser Design auch in der NFT-Welt zu starten. Wir freuen uns auch sehr, international zu werden.
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